Ludwig van Beethoven

Frühe Schaffensphase bis 1802

In BEETHOVENs erste Schaffensphase fallen seine ersten beiden Sinfonien (C-Dur op. 21, 1799–1800; D-Dur op. 36, 1801–1802), die beide noch deutlich den Einfluss HAYDNs spüren lassen, sowie die ersten drei Klavierkonzerte, die Klaviertrios op. 1 (1795), Klaviersonaten (u.a. Klaviersonate Nr. 8 c-Moll op. 13 – „Sonate pathétique“, 1798/1799) und frühe Streichquartette. In diesen Jahren knüpfte BEETHOVEN an den Stil der Wiener Klassik an, der geprägt war von

• einer ausgewogenen Melodik,
• einem klar strukturierten Satzgefüge und
• Divertimentocharakter.

Mittlere Periode 1802–1812/1814

Die mittlere Schaffensperiode zeigt einen BEETHOVEN, der kompositorisch neue und individuell eigene Wege ging. Er brachte verstärkt außermusikalische Inhalte in die Musik, wobei es mehr eine poetische Idee als ein konkretes Programm ist, das sich in seinen Werken wiederfindet (u.a. „Sturmsonate“ op. 57, oder auch die Sinfonie Nr. 6, die „Pastorale“ op. 68). BEETHOVEN suchte auch nach neuen musikalischen Formen und ersetzte z.B. in der Klaviersonate op. 26 den üblichen Sonatenkopfsatz durch Variationen. Außerdem steigerte er den Klang der Musik bis ins Extreme und verließ die herkömmliche Ästhetik ausgewogener Schönheit zugunsten eines neuen Ausdruckideals.

In dieser Phase entstanden auch die Sinfonien Nr. 3 bis 8, die von einer neuartigen dramatischen Konzeption geprägt sind. Alle musikalischen Augenblicke scheinen immer nur Voraussetzung für den folgenden sein, permanent strebt das Werk seinem Finale entgegen.

Späte Periode ab 1815

BEETHOVENs letzte fünf Klaviersonaten, darunter die „Große Sonate für Hammerklavier“ op. 106 tragen die charakteristischen Züge seines Spätwerks. Hier wandte BEETHOVEN sich zurück zu polyphonem Denken und knüpfte an die vorklassische Tradition des kontrapunktischen Satzes an. So schloss er op. 106 mit einer groß angelegten Fuge. Doch er verband die Tradition mit der von ihm entwickelten Dramatik des Sonatenhauptsatzes und neuen poetischen Ideen. Gleiche Tendenzen lassen sich auch in seinen späten Streichquartetten nachweisen. Sein humanistisches Sendungsbewusstsein fand Ausdruck in der 9. Sinfonie, in der das ungewöhnliche Chorfinale FRIEDRICH SCHILLERs (1759–1805) „Ode an die Freude“ zitiert, sowie in der „Missa solemnis“.

Wirkung

Die Wirkung besonders der Sinfonien BEETHOVENs ist einmalig in der Musikgeschichte. Im Laufe des 19. Jh. wurden sie zum Inbegriff des klassischen Monumentalwerks, das durch seine jeweilige Einzigartigkeit besticht. Ihre formale Struktur wurde zum zentralen Merkmal der gesamten Gattung und das Werk nachfolgender Komponistengenerationen wurde danach bewertet, wie es sich mit den Sinfonien BEETHOVENs auseinandersetzte. JOHANNES BRAHMS (1833–1897) bekannte, er habe für seine erste Sinfonie beinahe 20 Jahre gebraucht, weil er meinte, nach BEETHOVEN keine Sinfonie mehr schreiben zu können.

Werke

Zu den Hauptwerken BEETHOVENs gehören u.a.:

• 9 Sinfonien:
  – Nr. 1 C-Dur op. 21 (1799/1800),
  – Nr. 2 D-Dur op. 36 (1801/1802),
  – Nr. 3 Es-Dur op. 55 (1803/1804, „Eroica“),
  – Nr. 4 B-Dur op. 60 (1806),
  – Nr. 5 c-Moll op. 67 (1804–1808, „Schicksalsinfonie“),
  – Nr. 6 F-Dur op. 68 (1807/1808, „Pastorale“),
  – Nr. 7 A-Dur op. 92 (1811/1812),
  – Nr. 8 F-Dur op. 93 (1811/1812),
  – Nr. 9 d-Moll op. 125 (1822–1824, mit Schlusschor nach der Ode „An die Freude“ von SCHILLER);
   
• 5 Klavierkonzerte;
   
• 1 Violinkonzert D-Dur op. 61 (1806);
   
• diverse Orchesterwerke (Ouvertüren, Ballett);
   
• 16 Streichquartette;
   
• 6 Klaviertrios;
   
• 10 Violinsonaten, darunter:
  – F-Dur op. 24 (1800/1801, „Frühlingssonate“),
  – A-Dur op. 47 (1802/1803, „Kreutzersonate“);
   
• 32 Klaviersonaten, darunter:
  – c-Moll op. 13 (1798/1799, „Sonate pathétique“),
  – cis-Moll op. 27,2 (1801, „Mondscheinsonate“),
  – C-Dur op. 53 (1803/1804, „Waldsteinsonate“),
  – f-Moll op. 57 (1804/1805, „Appassionata“),
  – Es-Dur op. 81 a (1809/1810, „Les Adieux“),
  – B-Dur op. 106 (1817/1818, „Große Sonate für das Hammerklavier“);
   
• 2 Messen, darunter:
  D-Dur op. 123 (1819–1823, „Missa solemnis“);
   
• Oratorium „Christus am Ölberge“ op. 85 (1803);
   
• Oper "Fidelio" op. 72 (1804/1805, 2. Fassung 1806, 3. Fassung 1814);
   
• Chor und Orchesterwerke;
   
• 91 Klavierlieder, darunter:
  – „An die Hoffnung“ op. 32 (1805, andere Fassung op. 94, 1813–1815),
  – „Adelaide“ op. 46 (1795/1796),
  – Liederkreis „An die ferne Geliebte“ op. 9 (1816);
   
• etwa 70 Scherzkanons und etwa 200 Volksliedbearbeitungen.