Werner Tübke

Das Bauernkriegspanorama

Im Jahr 1976 hatte der Künstler den Auftrag zu einem der größten Kunstprojekte des Jahrhunderts übernommen, die Schaffung des Bauernkriegspanoramas „Die Frühbürgerliche Revolution in Deutschland“ in Bad Frankenhausen.

TÜBKE wollte kein naturalistisches Bauernkriegspanorama schaffen, dass den Augenblick der Schlacht verewigte, deren Ausgang für die Bauern und THOMAS MÜNTZER (Reformator und Prediger, 1490–1525) auch nicht Anlass zum Geschichtsoptimismus gegeben hätte. Er wollte ein monumentales Kunstwerk als Bild einer ganzen Epoche schaffen.

Mit großem Kraftaufwand bannte er sein Welttheater mit mehr als 3000 realen und surrealen, grotesken und fantastischen Figuren, Allegorien und Metaphern, schließlich von historischen, geistesgeschichtlichen, ästhetischen Bezügen und Anspielungen auf eine Leinwand. Dabei kam ihm sein altmeisterlicher Malstil zu Hilfe:

„ich brauche nur so zu malen wie immer“,

äußerte der Maler. Die Leinwand wurde von einem sowjetischen Spezialistenteam „nach geheimen Rezepten alter russischer Ikonen“ grundiert. 15 Künstler, unter ihnen

• HELMUT FELIX HEINRICHS,
• DIETRICH WENZEL,
• EBERHARD LENK und
• VOLKER POHLENZ,

übertrugen den Entwurf auf den Malgrund. Letztendlich blieben fünf Maler übrig, die die Feinarbeiten auf die Leinwand brachten, weil sie nach einem einjährigen Trainingslager, wie TÜBKE zugab, nun

„die heutzutage für Außenstehende, z.T. auch für Eingeweihte, genauso malen wie ich“ (Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte 42, 1985, H. 4, S. 304).

Die Fertigstellung des 14 x 123 m großen Rundgemäldes konnte 1987 gefeiert werden. Erst im September 1989 wurde TÜBKEs bekanntestes Gesamtkunstwerk zum deutschen Bauernkrieg mit dem dazugehörigen Museum in Bad Frankenhausen eingeweiht.

Der Kunststil TÜBKEs

Schon in den 1950er-Jahren fühlte TÜBKE sich mehr dem Studium der Natur, des Menschen und der „Alten Kunst“ verpflichtet, als das er sich mit der Moderne auseinander setzte.

Als Mitbegründer der „Leipziger Schule“ vertrat er die „sachliche Strömung“. Sein Markenzeichen ist eine hoch kultivierte Malweise, verbunden mit einer bewussten Gesellschaftsanalyse und mit einem präzisen handwerklichen Können.

Mit seinem Malstil, der Orientierung an altdeutschen Meistern (u.a. Tafelmalerei), an der italienischen Renaissance und am Manierismus sowie an Elementen des Surrealismus habe TÜBKE „den sozialistischen Realismus in die Vielfältigkeit der Kunst verwandelt“, so würdigte ihn der sächsische Ministerpräsident GEORG MILBRADT (* 1945) anlässlich des Ablebens des Künstlers.

Nach der Wende wurde es ruhiger um WERNER TÜBKE. Das erste Werk nach der deutschen Vereinigung war ein 1265 m² großes Bühnenbild (1990–1993), das von Leipziger und Bonner Künstlern nach seinen detaillierten Entwürfen für GIANCARLO DEL MONACOs (* 1943) Aufführung von CARL MARIA VON WEBERs (1786–1826) „Freischütz“ für die Bonner Oper ausgeführt wurde. Ein Bühnenbild mit sehr intimen Seelenlandschaften zwischen lyrischer Naturversenkung und dämonischer Phantasmagorie.

Mit seinen Gemälden

• „Der alte Narr ist tot“ (1993),
• „Ende der Narrengerichtsbarkeit“ (1978) und
• „Selbstbildnis mit roter Kappe“ (1988)

zeigte sich TÜBKE als der verlachte, unverstandene Narr, dessen Zeit erst noch zu kommen scheint.

In „Der alte Narr ist tot“ benutzt TÜBKE das mittelalterliche Sujet des Heiligenbildes. Es zeigt den nackten Narren auf dem Abdeckerkarren, sein rechter Arm weist gen Himmel. Umgeben ist er von zahlreichen Figuren, die seinen Tod schauen wollen. Sie zeigen sich neugierig bis desinteressiert.

Sein letztes großes Werk war der Flügelaltar für die evangelisch-lutherische Kirche St. Salvatoris zu Clausthal-Zellerfeld (Niedersachsen), den er in dreieinhalbjähriger Arbeit anfertigte und der 1997 eingeweiht wurde. Ein Opus der Versöhnung und des inneren Friedens, das in höchstem Grade vergeistigt und distanziert erscheint. Dazu kamen immer wieder sehr private Sujets, Harlekinaden etwa, Einzelfiguren oder Porträts.

Mit „Junge Leute aus Plascassier-Provence“ von 1999, „Begräbnis im Gebirge“ (2002) und anderen zeigt TÜBKE auch überlängte Figuren im Stile des Manierismus, die allerdings nicht so fein in der Malweise sind und eher Karikaturen ähneln.

Der Kunsthistoriker EDUARD BEAUCAMP, der noch bis kurz vor TÜBKes Tod mit dem Künstler zusammen eine Ausstellung vorbereitet hatte („Werner Tübke. Meisterblätter und ausgewählte Gemälde“), würdigte ihn mit den Worten:

„Aus dem bunten Panorama der Gegenwartskunst hebt sich das Werk des Leipziger Malers und Zeichners Werner Tübke durch beispiellose Extravaganz heraus. Als es vor etwa dreißig Jahren im Westen bekannt wurde, diskutierte man es als Phänomen der Postmoderne. Tübke konterte schon damals ironisch, er könne schlechthin nicht postmodern sein, da er nie modern gewesen sei“ (2004).

TÜBKE – ein umstrittener Künstler

TÜBKE emanzipierte sich ohne große Mühe von den Dogmen des Fortschritts, von den Denkverboten der Gegenwart und ihrer Selbstzensur. Er malte ein Geschichtsbild, das keine Brüche kennt und in dem die alten Formen und Deutungsmuster fortleben. Aus der Entfernung der Zeiten wies er auch den Begriff der DDR-Kunst von sich:

„Der Begriff DDR-Kunst ist bei mir negativ besetzt. Ich verstehe darunter etwas nicht zu Definierendes: nicht ganz modern, nicht ganz altmodisch, ein bisschen plakativ, ein bisschen optimistisch, sehr vereinfacht gemalt, aber nicht expressiv, und ohne Substanz. Die Anfangsjahre waren dabei am schlimmsten. Und: Ich zähle mich nicht zur DDR-Kunst. Wenn man an die denkt, denkt man bestimmt nicht an meine Bilder“ (LVZ, 1999).

Dennoch greifen seine Bilder nicht selten hinein in das politische Geschehen. Nach der Wende gab es kritische Vorwürfe, TÜBKE sei Staatsmaler gewesen. Er habe mit Werken, wie dem Zyklus zur „Geschichte der deutschen Arbeiterbewegung“ (1960/1961) über „Arbeiterklasse und Intelligenz“ (1973) bis zum monumentalen Bauernkriegspanorama in den 1980er-Jahren das DDR-Regime gestützt. Später wies er Vorwürfe, er sei „Staatsdiener“ der DDR gewesen, zurück. TÜBKE selbst sah seine Rolle als politischen Menschen in der DDR in Zusammenhang mit seiner Kunst auch zwiespältig. 1991 äußerte er:

„Ich habe im Grunde als Zeichner begonnen, und ich werde wohl als Zeichner auch aufhören. Was dazwischenliegt – die Masse der Bilder, das Hauptwerk – wird erst später eingeschätzt werden können. Da hängt auch im Augenblick zu viel Mensch, Person dran. Mensch, Person, das muss erst weg, verschwinden hier oben samt der leidigen Politik – dann erst kann das Werk richtig Wirkung machen, wird man es auch klarer sehen: nackt.“

Am 27.05.2004 starb Prof. Dr. WERNER TÜBKE im Alter von 74 Jahren in Leipzig. Er hinterlässt seine Frau, BRIGITTE TÜBKE-SCHELLENBERGER, und fünf Kinder.

Auszeichnungen (Auswahl)

• Goldmedaille der Grafikbiennale Florenz 1972;
• Nationalpreis der DDR I. und II. Klasse (1974 und 1987; zurückgegeben 1989);
• Ehrendoktorwürde der Leipziger Universität 1985;
• Ehrenmedaille der Stadt Leipzig 2004 posthum.

Ausstellungen (Auswahl)

• Altenburg 1957, Angermuseum in Erfurt 1964, Museum der bildenden Künste Leipzig 1966, Kunsthandlung Kühl Dresden 1968;
• Galleria del Levante Mailand, Galleria il Fante di Spade Roma, Galleria dell’Arte Florenz 1972;
• Staatliches Museum Schwerin 1971/1972, Nationalgalerie Berlin 1972;
• Gemäldegalerie Neue Meister Dresden 1976, Akademie der Künste der DDR 1980;
• Königliche Akademie der Künste Stockholm, Albrecht-Dürer-Gesellschaft Nürnberg 1984;
• Galerie Schlesinger New York, Galerie Claude Bernard Paris 1986;
• Akademie der Künste Moskau 1986/1987, International Exposition Chicago 1988;
• Realismusgalerie Kassel, Galerie Söhn Düsseldorf 1991;
• Panoramamuseum Bad Frankenhausen 1999.

Werke und Bildfolgen (Auswahl)

• „Die fünf Erdteile“ (1958),
• „Geschichte der deutschen Arbeiterbewegung“ (1960/1961),
• „Chilenisches Requiem“ (1965),
• „Lebenserinnerungen des Dr. jur. Schulze“ (sieben Fassungen 1965–1967),
• „Bildnis eines sizilianischen Großgrundbesitzers mit Marionetten“ (1972),
• „Arbeiterklasse und Intelligenz“ (1973),
• „Die Vision kommunistischen Lebens“ (1976),
• „Panorama Bad Frankenhausen“ (1983–1987),
• „Flügelaltar“ St. Salvatoris Clausthal-Zellerfeld (1994–1997)